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Zona de Acreción Cultural (ZAC) 2026

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Investigación en Bahía Wulaia y Seno Ponsonby

El proyecto Zona de Acreción Cultural investiga la acumulación de capas culturales, históricas y ambientales en Bahía Wulaia y Seno Ponsonby (en el archipiélago del Cabo de Hornos).
La ocupación indígena, durante períodos prolongados, también se entiende como un modelo sostenible a partir del cual evaluar las transformaciones actuales en la región. Los efectos del cambio climático en Ponsonby pueden observarse en tiempo real a través de los patrones de precipitación y la vegetación, así como del rápido crecimiento de la logística marítima y la expansión de la ruta antártica vinculada a la política y la economía de la región polar. Esta creciente presión global amenaza el frágil patrimonio local y su único ecosistema oceánico subantártico Los bosques antiguos, los ecosistemas asociados a líquenes, las turberas, los humedales, los ríos y los hábitats marinos asociados a los canales de migración presentes en esta zona se vuelven cada vez más vulnerables en una zona geopolítica que ha estado marcada durante mucho tiempo por disputas territoriales y un actividad económica que no ha considerado en profundidad esta fragilidad ecológica.

Análisis no invasivo del paisaje y cartografías profundas.

El equipo de Terra Ignota aplicará métodos de prospección experimental no invasivos y de vanguardia para documentar el lugar, incluyendo un análisis preliminar de los ecosistemas submarinos, las morfologías y el ambiente (véase Caleta Wulaia, evidencias históricas y arqueológicas para obtener más información sobre posibles rastros). Los datos recopilados se cotejarán con relatos locales, relatos históricos, prácticas marítimas y registros ecológicos para generar un mapa vectorial que revele las interacciones a largo plazo entre el ser humano y el medio ambiente. Se prestará especial atención a los agentes sonoros de la región, reflejando tanto el papel central de la tradición oral en la preservación del patrimonio como la importancia de la comunicación vocal en la navegación medioambiental, así como las condiciones acústicas específicas del lugar que facilitan la comunicación de las aves y los mamíferos marinos. También se prestará especial atención a la relación entre humanos y los mamíferos marinos (véase Refracciones de ballenas: El patrimonio en la era de los mamíferos para más detalles sobre ese aspecto de la investigación) —descifrar las formas en que los encuentros entre humanos y mamíferos marinos influyeron en las estrategias de subsistencia, movilidad y organización en la región costera de Ponsonby.

Wulaia como una «megalópolis» nómada

El proyecto concibe Wulaia no solo como una zona de tránsito, sino también como una zona de agregación social, una «megalópolis», un centro de actividad compleja donde se superponen conocimientos, vestigios y prácticas culturales de diferentes épocas.

Dos dimensiones: ciencia y arte digital en co-creación

Esta investigación consta de dos dimensiones complementarias. Por un lado, una línea científica que, a través de metodologías alternativas, colectivas y no invasivas, se focaliza en las formas de asentamiento subantártico dentro del proyecto humano global. Por otro lado, una dimensión artística que emplea herramientas digitales para superponer y visualizar datos cartográficos, generando dispositivos para el análisis crítico y la mediación cultural. Este segundo aspecto está orientado hacia procesos de co-creación artístico-científica y comunitaria, fomentando el intercambio de conocimientos, el desarrollo de recursos y plataformas abiertas que trascienden la esfera académica para involucrar a públicos diversos en el ámbito internacional.

Zona de Acreción Cultural: patrimonio y futuro antártico

La Zona de Acreción Cultural es un espacio para reflexionar sobre las formas de habitar, donde se decantan y superponen capas del pasado y del presente, promoviendo la preservación integral del patrimonio tangible e intangible. Al mismo tiempo, funciona como una plataforma para proyectar hacia el futuro, profundizando en la comprensión del poblamiento, las relaciones con el ecosistema y las condiciones poco investigadas de los nómadas marineros de Wulaia. No se puede subestimar la urgencia oportuna de este esfuerzo concertado, que presta especial atención a un ecosistema frágil con poca visibilidad internacional, ante las transiciones y presiones que se están produciendo actualmente y que están redefiniendo Ponsinby como un paso crítico en la ruta hacia la Antártida. Consulte este vídeo para obtener una visión general del compromiso y el enfoque de Terra Ignota con respecto a este rincón único del: https://terra-ignota.net/es/2025/07/24/congresos-antarticos-2025/

Cartografía con drones, DJI FC2103, February 2025 © Robert Carracedo Recasens

Radiales 2025

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Radiales, es el nombre del nuevo proyecto de Terra Ignota en la prolongación geológica de la investigación “Zona de Contacto Intercultural” realizada entre el año 2017 y 2024 en el Parque Nacional Yendegaia y la continuación del estudio transdisciplinar como una forma de entender este territorio y sus diferentes formas de ser interpretado.

El área de estudio es la continuidad geológica de la Bahía Yendegaia; el Canal Murray. Un paso marítimo ubicado latitudinalmente entre la isla al Hoste y la Isla Navarino y latitudinalmente entre el Canal Beagle y la Bahía Nassau en el Cabo de Hornos. 55°00’00.0″S 68°19’49.7″W. Como campamento base utilizaremos la ex estación de radio de la armada ubicada en la Bahía Wulaia.

Bahia Wulaia and area of Murray Channel (Yagashaga)

La idea central de Radiales es repensar la función y el alcance del museo contemporáneo más allá de reanimar una ex estación de radio como un espacio patrimonial. Queremos reflexionar sobre los mecanismos que actúan como puente entre el museo para conectar de manera significativa con la comunidad a la que sirve considerando la inclusión de la alteridad que lo cohabita. Se trata de entender este espacio que ha funcionado como lugar de convergencia reiterada y natural desde tiempos prehistóricos emitiendo señales hacía el futuro de la información inscrita en sus océanos, rocas y viento.

El objetivo principal de esta exploración es establecer una línea de trabajo, investigación y experimentación con preguntas y objetivos claros entendiendo las potencialidades y limitantes para futuras exploraciones. El trabajo en terreno estará orientado a crear una línea curatorial, a conformar equipos de trabajo y formas de producción acordes a la geografía, el clima y los diferentes actores sociales ya presentes. Se trata de buscar las preguntas correctas y de identificar métodos, herramientas y especialistas idóneos para lograr abordarlas.

Museos como tecnologías de transmisión

Una antena, tanto en el mundo natural como en el electromagnético, puede definirse como un órgano sensor que actúa como un puente entre dos realidades. En los insectos y otros animales, las antenas son estructuras sensoriales que captan señales químicas y físicas del entorno, traduciéndolas en información vital para la supervivencia. En el ámbito de la ciencia y la tecnología, las antenas electromagnéticas desempeñan un papel similar, capturando ondas de radio y otros tipos de radiación electromagnética, convirtiéndolas en datos que permiten la comunicación y la transferencia de información trascendente.

El museo-antena adopta el mecanismo fundamental de un museo: tomar algo del presente para construir un pasado. La diferencia es que el museo-antena concibe el patrimonio como una construcción continua y colectiva que se desarrolla, transmite y evoluciona a través del tiempo. Su objetivo es reflejar la riqueza y complejidad que conforma el patrimonio en un proceso vivo y en constante mutación.

Al basar su práctica en las energías invisibles, el museo-antena trasciende los límites de la idea tradicional de museo como conservador del pasado ya que se mueve entre la preservación y la transmisión. La estrategia de conservación de este museo es la de transmitir, sacar al exterior y liberar el patrimonio a la multitud potencial de su resonancia.

Queremos percibir el Canal Murray como un archivo vivo, una pieza de museo in situ comprendida a través de la agregación constante de abstracciones y subjetividades. El museo-antena sera el transreceptor de experiencias, puntos de vista y lecturas inscritas en este archivo almacenado en forma de materia, energía e información y que trasciende las escalas temporales y de comprensión humana.En Radiales, partiremos de la base de que sólo podemos conservar aquello que se transforma, y que solo somos dueños de lo que se comparte. El museo-antena intensifica esta idea al utilizar las señales de radio para crear una red de escucha y una comunidad acústica que trasciende las barreras físicas de la isla.

Huellas y Encuentros – Entre el Arte, La Ciencia y el Museo.

Conversatorios abiertos
Fecha: 5 y 6 de Febrero de 18 a 20H.
Lugar: Museo Territorial Yagán Usi – Martín González Calderón.
Aragay esquina Gusinde, Puerto Williams, Chile.

Organiza Museo Martín González + Terra Ignota

Apoyado por:

Cerro Otten 2024

Esta prospección arqueológica en Cerro Otten, Última Esperanza , Magallanes, Chile se realiza a raíz del descubrimiento de pinturas rupestres por Alfredo Prieto en 2022. A pesar de estar ubicado en una zona de fácil acceso y cercana a lugares habitados, presenta numerosos valles inexplorados y condiciones favorables para el hallazgo de yacimientos arqueológicos. El estudio además de documentar los hallazgos de Prieto, pretende establecer y discutir protocolos para la prospección arqueológica de esta zona en el futuro.
Esta expedición fue posible gracias al apoyo de Prisma Austral y su Centro Científico Edmundo Pisano, en colaboración con la Corporación Laguna de Los Cisnes.

Paintings found by Prieto, 2022 © Thierry Dupradou

Los antecedentes.
Cerro Otten está ubicado a unos 40 km al norte de Puerto Natales y a unos 20 km de Cerro Benítez, lugar donde se encuentra la Cueva del Milodón. El yacimiento fue descubierto hace algunos años por Alfredo Prieto en el marco del desarrollo de un proyecto Fondart.

El yacimiento es un refugio rocoso con pinturas y depósitos estratigráficos en la base de una colina. Las pinturas rupestres, de aproximadamente 30x3x5 metros, se encontraron en una zona muy propicia para la habitación humana en el pasado. La geología del yacimiento y sus alrededores, concretamente la Formación Cerro Toro (Hubbard, Romans y Graham, 2007), crea espacios habitables, cuevas y aleros. Estas características atrajeron históricamente a poblaciones nómadas, lo que sugiere la posibilidad de nuevos descubrimientos en la zona de Sierra Señoret. Estudiar y analizar detenidamente las pinturas y el entorno puede ayudar a comprender el papel del flujo de información social mediado a través de imágenes visuales en el contexto más amplio de la dinámica de la población. (véase Francisco et al., 2022)

La zona dio lugar al desarrollo de pinturas rupestres no sólo entre los cazadores terrestres de la Patagonia, sino también entre los pueblos canoeros. Al otro lado del Seno de Última Esperanza, se encontró la primera evidencia de pinturas rupestres atribuibles a los canoeros en un entierro infantil (Cueva de Los Niños, Legoupil y Prieto).

La comunidad de Última Esperanza siente un profundo aprecio por los descubrimientos arqueológicos y paleontológicos. En particular, exhibe con orgullo el Milodón -una especie extinta- como emblema en la entrada de la ciudad. Desde el descubrimiento de la cueva del Milodón por un grupo de colonos alemanes en 1895, muchas de las primeras expediciones científicas se ocuparon de ese lugar, entre otras las de los suecos Otto Nordenskjöld y Erland Nordenskiöld, Rodolfo Hauthal, Robert Lehman-Nitsche, Santiago Roth, Junius Bird y la misión arqueológica francesa dirigida por Joseph Emperaire y Anette Laming-Emperaire.

En todas las cuevas que investigué durante mi expedición a estas áreas, estudié meticulosamente todas las evidencias, para, si fuera posible, encontrar algunas pertenecientes a algún mamífero aún no conocido en la Patagonia sur occidental. Esos esfuerzos no fueron totalmente estériles, ya que encontré, en las cuevas del inaccesible bosque entre la sierra Otten y la sierra Campanilla, hasta entonces nunca visitado por el hombre blanco, evidencias, por lo que puedo juzgar, de vizcacha, un animal que en estas áreas había sido observado antes en las montañas de Baguales…
(Erland Nordenskiöld, 1899)

La presencia de la famosa Cueva del Milodón (Martinic 1996) atrajo la atención y actuó como fuerza centrífuga de los esfuerzos científicos en la zona. Esto culminó en 1970 con el descubrimiento por Felipe Bate de las Tres Cuevas – un gran refugio rocoso con un conjunto de motivos de líneas y puntos rojos a lo largo de más de 6 metros – pinturas de difícil adscripción figurativa, a excepción de un motivo denominado “pisadas de ñandú”.

De allí en adelante el interés parece haber decrecido hasta el año 1993 con el desarrollo de un nuevo proyecto interdisciplinario, como lo señala Martinic:

Fue entonces que la dirección del Centro de Estudios del Hombre Austral advirtió la necesidad de hacer un esfuerzo de carácter multidisciplinario, importante aunque no conclusivo, mediante una campaña de trabajos a desarrollarse sobre toda el área conocida. Contándo con el respaldo de la Universidad de Magallanes (a la que el Instituto de la Patagonia se había incorporado en 1988) y el apoyo financiero de la National Geographic Society de los Estados Unidos de América se llevó a cabo -durante los meses de enero y febrero de 1993- un trabajo de campo en la que tomó parte una veintena de investigadores

Se descubrieron muchos sitios en la zona, los más importantes se encontraron en los alrededores de Cerro Benítez (Prieto 1991; Borrero, Martin, y Prieto 1997; Jackson y Prieto 2005) pero zonas como la cordillera Señoret – al norte de Cerro Benítez, entre Cerro Mocho y Cerro Castillo – no han sido prospectadas arqueológicamente.

Breve prospección en Marzo 2024

Del 22 al 24 de marzo, un equipo interdisciplinar de Terra Ignota visitó el yacimiento para rastrear los hallazgos de Prieto y analizar la zona y rastrear formaciones geográficas que pudieran albergar yacimientos adicionales de interés.
Desde nuestra base en el Centro Científico Edmundo Pisano nos aproximamos al territorio desde el sureste, siguiendo la ruta de la expedición de Prieto en 2022.

Debido a las dificultades del territorio y a las condiciones meteorológicas no pudimos volver a encontrar el lugar original en el plazo previsto. No obstante, en una prospección posterior identificamos un nuevo yacimiento arqueológico: otro refugio rocoso con varias pinturas pequeñas y restos de pigmentos. Producto de esto se hace necesaria una investigación más profunda del territorio. Nuestro proyecto futuro pretende realiza más prospecciones arqueológicas, estudios no invasivos y análisis interdisciplinarios de yacimientos en esta región. Especialmente parece muy interesante la interpretación y contextualización de la imaginería visual y los códigos gráficos desde una perspectiva interdisciplinar, con base en las artes.

No cabe duda de que el arte rupestre del sur del archipiélago patagónico y del cercano continente, con sus tierras escarpadas y azotadas por el viento, la lluvia y la nieve, fomentó la forja de vínculos sociales interculturales que -a partir de las evidencias de contacto entre territorios- permiten inferir una aspiración de cooperación más que de competencia. La creación de una red de complementariedad social en la que fluía la información social probablemente permitió reducir los riesgos de supervivencia asociados a los grupos de baja densidad de población separados por grandes distancias. (Francisco et al., 2022)

Participants:
Florencia Curci (AR), Thierry Dupradou (CL), Daniela Gimenez (CL), Alfredo Prieto (CL), Victor Mazón Gardoqui (ES), Nicolas Spencer (CL), Carsten Stabenow (DE), Federico Stager (CL)

Bibliography

Borrero, L., F. Martin, and A. Prieto 1997 La Cueva Lago Sofia 4 , Última Esperanza: A Late Pleistocene Feline Burrow . In Anales Del Instituto De La Patagonia, Human Sciences Series Pp. 103 – 122.

Hubbard, Stephen M., Brian W. Romans, and Stephan A. Graham 2007. An Outcrop Example of Large-scale Conglomeratic Intrusions Sourced from Deep-water Channel Deposits, Cerro Toro Formation, Magallanes Basin, Southern Chile.

Jackson, D., y Prieto 2005. Estrategias tecnológicas y conjunto lítico del contexto paleoindio de Cueva Sofía 1, Última Esperanza, Magallanes, Magallanes 33(1)

Martinic, Mateo 1996. La Cueva Del Milodon (Última Esperanza, Patagonia Chilena). Un Siglo De Descubrimientos y Estudios Referidos a La Vida Primitiva En El Sur De América. Journal De La Société Des Américanistes 82(1): 311–323.

Prieto, A. 1991. Cazadores Tempranos y Tardíos En Cueva Del Lago Sofía 1. Anales Del Instituto De La Patagonia 20: 75–99.

Legoupil, D., Prieto, A., Sellier,P. (2004) La cueva de los niños (Seno Última Esperanza): Nuevos hallazgos. Magallania, 32, 225 – 227.

Sepúlveda, M. A. (2011). Pinturas rupestres y tecnología del color en el extremo sur de Chile. Magallania, 39(1).

Visita preliminar (Bahia Wulaia) 2024

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Como preparación para el proyecto Radiales (2025) realizamos un primer viaje de campo en marzo de 2024 para familiarizarnos con el territorio, reunirnos con la comunidad local, socios y amigos, discutir algunas primeras ideas y marcos y hacernos una idea sobre el lugar, la logística (transporte, vías de acceso, etc.).
Visitamos el Museo Antropológico Martín González (antes Museo Antropológico Martín Gusinde) en Puerto Williams y varios sitios históricos importantes a lo largo de la costa norte de la Isla Navarino.
Hicimos varias salidas de campo para hacer nuestros mapas conceptuales y caminamos buena parte del paso terrestre de Lum a Bahía Wulaia. Este paso se podría realizar en alrededor de un día de caminata por una ruta paralela al Canal Murray. La ruta terrestre permitiría el ingreso y salida de los visitantes de Bahía Wulaia de forma independiente del transporte marítimo que además está supeditado a las condiciones climáticas. Por otra parte llegamos a la desembocadura del Canal Murray cerca de Puerto Navarino. La ruta marítima que parte de desde puerto Williams a Bahía Wulaia demora alrededor de 10 horas y sería otra ruta de ingreso y de salida que además del transporte de sus participantes permitiría el transporte de alimentación y equipos necesarios para la investigación de campo.

A comienzos de este año Terra Ignota se asoció con la Corporación Laguna de Los Cisnes con el objetivo de aunar conocimiento, experiencia e infraestructura logística destinada para la investigación. En Junio de este año, la Corporación adquirió una embarcación con las características ideales para la investigación en esta apartada y difícil área geográfica. En noviembre, el barco aun sin nombre que recala en Puerto Williams, estará equipado con toda la instrumentación necesaria para la navegación y en proceso de adquisición de fondos para convertirlo en un laboratorio experimental flotante.

Durante unos días hicimos estación en Bahía Mejillones, donde Claudia González nos acogió tan hospitalariamente en su casa familiar. Nos sentimos muy honrados de poder pasar un tiempo en este importante lugar histórico. Durante la estancia establecimos algunas transmisiones de campo a la red radio.earth, continuamos los experimentos en el marco del enfoque de la Lingüística mesoambiental y otras investigaciones de registro y recogida de datos.

participantes:

Florencia Curci (AR), Iván Flores (CL), Claudia Gonzalez (CL), Elcira Hernández Walton (CL), Nicolas Spencer (CL/AT), Victor Mazón (ES), Carsten Stabenow (DE), Paula Urdangarín (CL)

Sonic Islands 2023

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SONIC ISLANDS – Percepciones reflejadas entre Tierra de Fuego + Rügen
Marzo y septiembre 2023

SONIC ISLANDS se centra en los diversos aspectos auditivos del proyecto TERRA IGNOTA y forma parte del TIF 2023/24. Nos interesa el significado del sonido como sistema semántico y como forma de articulación artística. Las cuestiones sobre el origen, la identidad y el entendimiento intercultural, pero también sobre la percepción, la legibilidad y la interacción con el entorno, los procesos sociales y las estructuras más allá de los sistemas de referencia connotados visualmente, son objeto de investigación conjunta. Escuchar y hacer audible para estimular cambios de perspectiva en el proceso de investigación artística y producción de conocimiento, así como en la comunicación a un público.

La investigación artística se llevará a cabo en marzo en Tierra del Fuego, Chile, y en septiembre, en la isla de Rügen, Alemania, un espejo geográfico y cultural, ya que ambas regiones se encuentran exactamente en la misma latitud (54°36’20.5 “S / 54°36’20.5 “N). Los resultados se presentarán en los lados opuestos de los distintos contextos locales, trazando literalmente una línea recta de conexión a través del globo a través de instalaciones sonoras concretas, intervenciones, performances y ensayos de escucha.

El proyecto está financiado por los Fondos de Coproducción Internacional del Goethe Institut y Musikfonds e.V. y cuenta con el apoyo de la Universidad Nacional de San Martín.

Terra Ignota Forum 2023

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Terra Ignota Forum (TIF) es un laboratorio de campo internacional que busca desarrollar e implementar un archivo contemporáneo sobre la llamada “zona de contacto intercultural” (Selk’nam, Kawesqar y Yagán) ubicada en el Parque Nacional Yendegaia (PNY). El proyecto se despliega en dos etapas, la primera es la continuación de nuestra investigación interdisciplinaria en el territorio (2023) y la segunda (2024) será la mediación y discusión de los resultados y hallazgos en las dependencias de la Universidad de Magallanes, donde se ubicará el Archivo TIF.

La primera etapa – Viaje de campo #04 y foro – se basa en los resultados y hallazgos arqueológicos del anterior Viaje de campo # 3 de 2021 y aborda el territorio en 3 grupos transdisciplinares desde 3 direcciones diferentes. Continuaremos la búsqueda de vestigios culturales así como el trabajo sobre los objetivos individuales del proyecto. Para el Foro, un amplio grupo de artistas, científicos, comisarios y las comunidades locales se reunirán in situ y reflexionarán sobre los hallazgos y resultados de los viajes de campo y sus implicaciones. Puede leer más sobre los antecedentes, participantes y objetivos aquí.
El viaje de campo #04 se realiza en colaboración con el proyecto Terra Ignota – Sonic Islands, financiado por el Fondo de Coproducción Internacional del Goethe Institut y de Musikfonds e.V.

estudio de campo #03 2021

Hace casi 100 años, el artista y explorador Rockwell Kent cruzó la cadena Baldivia entre Seno Almirantazgo y el canal Beagle a través del valle de Lapataia. Su documentación * del paisaje y el clima es una de las primeras descripciones de este pasaje y sirve como una referencia histórica importante. Especialmente interesante en nuestro contexto es la perspectiva de él como artista que se convierte en explorador: detecta, registra, traduce y documenta de una manera poco convencional.

La intención de este viaje del 15 de febrero al 5 de marzo de 2021 bajo la dirección científica de Alfredo Prieto es el de poner en evidencia a los pasos indígenas presentes en la zona, pasos inter étnicos que son rutas bio-culturales del pasado (intercambio de bienes y genes). En especial iremos en búsqueda del posible paso indígena que vio Rockwell Kent, paso que conectaría a la los antepasados de la comunidad Yagán, la Kawesqar y la Selk’nam en el sector de Seno Amirantazgo. Si bien la importancia arqueológica es grande, la posibilidad de realizar estudios arqueológicos acabados no es posible ya que para ellos se necesita proceder a excavar, previo permiso del Consejo de Monumentos Nacionales. Por ahora, se realizará una prospección etnográfica junto a un equipo multidisciplinario en aras de buscar posibles huellas culturales que justifiquen una excavación futura. Para ello usaremos herramientas de búsqueda no convencionales y analizaremos la posibilidad técnica de desarrollo de instrumentación no invasiva de prospección.

Si bien el paso Kent es una de nuestras metas, esta expedición procederá también a la búsqueda de huellas culturales ubicadas en otras zonas (recorrido en barco y por tierra), la búsqueda de la potencial interacción y cruce real entre arte y ciencia y la concreción de la recolección de material para la exhibición que se hará en forma conjunta con el Artista Nicolás Spencer en el Museo de Arte Contemporáneo (octubre 2021).

*Rockwell Kent, Voyaging, Southward from the Strait of Magellan, G.P. Putnam’s Sons/The Knickerbocker Press, 1924

Participantes:
Nicolas Spencer (CL/AT), Alfredo Prieto (CL), Carsten Stabenow (DE), Raviv Ganchrow (US/IL/NL), Thierry Dupradou (FR), Mirko Petrovich (CL), Sofia Balbontin (CL), Rene Rissland (DE), Jost Bradtke (DE), Jacqueline Puratich (CL)

estudio de campo #02 2019

Del 7 al 22 de diciembre, se abre un segundo ciclo de viaje y reflexiones en Tierra del Fuego. En esta ocasión, un pequeño grupo y mayormente chileno, será guiado por el arqueólogo Alfredo Prieto con la intención de buscar un posible lugar de encuentro prehistórico de las antiguas tribus en el Valle de Bahía Blanca.

participantes:
Nicolas Spencer (CL/AT), Alfredo Prieto (CL), Diego Cortes (CL), Elisita Balbontin (CL), Valentina Montero (CL), Gerd Sielfeld (CL), Dominga del Campo (CL), Joali Paredes-Mariño (VEN)

estudio de campo #01 2019

El primer viaje de campo en el marco del proyecto Terra Ignota se llevó a cabo del 2 al 18 de marzo de 2019. Partiendo desde Punta Arenas, el grupo viajó en automóvil hasta el punto final de las construcciones de carreteras en el Cordón Central de la isla Tierra del Fuego.

Este primer viaje fue principalmente para familiarizarse más con Tierra del Fuego: lugar, historia y para sensibilizarse con posibles preguntas vinculadas al territorio.

Las estaciones principales a lo largo de la ruta fueron los antiguos asentamientos de trabajadores petroleros Cerro Sombrero y Campamento Puerto Percy establecidos por ENAP (Empresa Nacional del Petróle) en los años 50. Porvenir, la ciudad chilena más grande de Tierra del Fuego, el parque nacional y el centro de investigación Karukinka, la Estancia Caleta María en Seno Almirantazgo y la Casa Museo Alberto Baeriswyl en Puerto Yartou.

participantes:
Nicolas Spencer (CL/AT), Alfredo Prieto (CL), Lisa Lurati (CH), Carsten Stabenow (DE), Eric Mattson (CA)

Polar 2018

Visión artística

El continente antártico es el único continente que todavía está aparentemente aislado del resto del mundo. Fue la última gran masa de tierra descubierta por el hombre y deshabitada hasta el inicio de su colonización a principios de la década de 1820. Durante decenios, ha servido como territorio de investigación en colaboración, regido y salvaguardado por el Tratado Antártico.

La lejanía y las condiciones específicas del continente antártico son a menudo factores esenciales para hacer posible el trabajo científico. Como una de las “fronteras finales”, la Antártida es ahora poco a poco descubierta por el turismo, lo que plantea nuevos retos a este continente escasamente poblado, y dará lugar a un aumento de las huellas humanas en el territorio.

En el poco tiempo que queda durante el cual la región antártica seguirá relativamente intacta, es urgente reunir los conocimientos que sólo pueden surgir de un enfoque integrado e integral de la ciencia, la tecnología y las artes.

¿Es la Antártida un continente aislado, un lienzo en blanco? ¿Seguirá siendo la Antártida un lugar de viabilidad geopolítica sostenible, preservando al mismo tiempo sus características actuales? ¿Cómo contribuye esta posición aislada a imaginar realidades y futuros alternativos? ¿Se utilizarán y extraerán los recursos antárticos de forma responsable y qué herramientas y parámetros pueden o deben utilizarse para indexarlos y medirlos?

Estas son las preguntas que motivan a los artistas y curadores del proyecto POLAR a iniciar su exploración de tres años. Un proyecto apoyado por el Ministerio de Cultura, Arte y Patrimonio, la Armada de Chile y un grupo de organismos gubernamentales internacionales.

POLAR quiere contribuir con ideas sobre el futuro asentamiento del Ártico y el uso sostenible de los recursos naturales. Queremos imaginar lo que la Antártida y una sociedad antártica pueden llegar a ser más allá de las poblaciones de estaciones de investigación extraterrestres y la creciente tendencia turística. Nuestro objetivo es proponer una diversidad de proyectos artísticos que puedan contribuir al desarrollo de tecnologías y ámbitos científicos relacionados con el territorio antártico. La idea será proporcionar investigación y resultados de estas exploraciones para que el gobierno chileno también pueda beneficiarse de las tecnologías y métodos creados para la expedición. El objetivo principal es contribuir y fomentar narrativas hacia tecnologías sostenibles, perspectivas locales para el desarrollo, así como discutir las implicaciones y potenciales culturales

Nuestra visión artística informa los objetivos de Polar Basándose en versiones anteriores

Los miembros del grupo POLAR han sido apoyados en el pasado por el Consejo Chileno de las Artes, lo que ha dado como resultado la presentación de trabajos en Magallanes y en la Antártica Chilena. POLAR surge de estas inversiones iniciales de la Armada de Chile (Primera Zona Naval), el Gobierno de Chile a través del Ministerio de Cultura y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y el Gobierno de Austria a través de su Cancillería y Embajada. POLAR es una continuación y constituye una nueva dimensión a través de su compromiso con un grupo mas amplio de artistas y curadores de renombre internacional.

Imaginar una cultura antártica

Uno de los principales objetivos de esta misión es entender y visualizar una cultura antártica; una cultura que se ha desarrollado como resultado de los diversos grupos de actores, científicos y profesionales, impulsados por las diversas necesidades, antecedentes y políticas que llegan a esta parte de la Tierra para la investigación (científica). Esto lleva a especulaciones sobre cómo podría ser y sonar el futuro y los potenciales de la Cultura Antártica (más allá del turismo de masas).

Para lograr esto, POLAR explorará los rastros humanos y no humanos de varias maneras: registrar señales no audibles, investigar la imagen y la resolución en lo que aparentemente es un espacio “vacío”, indagar y especular sobre las relaciones humanas y no humanas en situaciones de vacío y aislamiento, y examinaremos lo que yace más allá de la percepción humana.

Contribuir al diálogo entre las artes y la ciencia

Con esta misión, queremos fortalecer el potencial de la investigación artística en la Antártida. Todos los artistas y curadores involucrados en el proyecto tienen un enfoque basado en la investigación, y POLAR quiere contribuir a un diálogo científico más amplio ofreciendo nuevas conexiones y proponiendo perspectivas alternativas.

Explorar futuros antártIcos alternativos

La investigación y exploración artística no sólo puede crear perspectivas alternativas, sino también construir conexiones y diálogos (inesperados) y al hacerlo, proporcionar direcciones para futuros alternativos. Prevemos que POLAR creará un espacio para la especulación y la ficción que se relaciona con la Antártida como “zona libre”.

Las investigaciones y trabajos realizados durante POLAR contribuirán a la práctica más amplia de los artistas participantes y a la conciencia mundial sobre los entornos aislados y en peligro en un continente que se verá cada vez más afectado por la civilización.

Aumentar la conciencia sobre los problemas de la Antártida De esta misión surgirán varias propuestas artísticas. El resultado final del viaje consistirá en una publicación, charlas y ex- posiciones en todo el mundo, y una serie de eventos de divulgación como talleres de colaboración comunitaria, emisiones de radio y podcasts, incluyendo en la conversación a otros científicos y artistas que trabajan en el tema; todo esto con el objetivo de llamar la atención del público, crear conciencia y un llamado a la acción hacia un continente que está cambiando gradualmente de intacto a alterado por trazos humanos.

Para finalizar

Chile está actuando como la puerta de entrada internacional al Ártico; y la Armada de Chile específicamente provee servicios esenciales tales como -pero no limitados a- entrega de suministros y limpieza a toda el área. Por lo tanto, sería un honor y una gran oportunidad para contribuir a la labor de la Marina de una nueva manera y, a cambio, aumentar la visibilidad del papel de la Marina en la sociedad en general.

Resultados

POLAR fue un proyecto de investigación artística inicialmente concebido para tres años de duración realizado por un grupo de artistas y curadores en la Antártica Chilena desde 2018 hasta 2020.

La misión originalmente se llevaría a cabo por un grupo internacional de artistas, curadores y escritores cuidadosamente seleccionados, todos con experiencias previas de viajes extremos, ya sea por encima del Círculo Polar en el norte de Noruega y el noroeste de Rusia, el área pre-Antártica Chilena o el Ártico: Nicole L’Huillier ( CL), Víctor Mazón Gardoqui (ES), Rosa Menkman (NL), Valentina Montero (CL), BJ Nilsen (SE / NL), Nicolás Spencer (CL / AT), Mario de Vega (MX / DE), Annette Wolfsberger ( AT / NL).

Luego de muchos cambios en fechas y requerimientos por la armada, el grupo se redujo a Víctor Mazón Gardoqui (ES), Rosa Menkman (NL), Nicolás Spencer (CL / AT) y Mario de Vega (MX / DE). Las condiciones del viaje no permitieron un desarrollo claro de los proyectos artísticos y luego de mas de un mes de navegación casi sin pisar tierra y un movimiento extremadamente restringido se cancelaron las ediciones futuras de exploración esperando por mejores condiciones para que este proyecto sea concretado.